闽籍名家书画价格年均涨20,以徐霖等金陵书家及印人为视点

  美术     |      2020-03-01 10:35

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(福建师范大学美术学院,350108)

画家涂建武给人的第一个印象是拘谨:做事小心翼翼;他的作品犹如其人,一丝不苟。一幅不大的写实油画,他要反复揣摩,十天半个月才完成,画面上那千笔万点,都是他的心血凝成的。

主办单位:

杨夏林的《山水》镜框。

内容提要:明代中后期是文人篆刻兴起的重要时期,南都金陵成为文人篆刻最为活跃的中心区域,本文以徐霖等金陵书家、印人为视点,勾勒和廓清金陵篆书及金陵书家在文人篆刻兴起中的重要参与和推动作用。关键词:金陵、徐霖、祝世禄、文彭、何震

我第一次见到涂建武,是在上世纪八十年代初。当时文革刚过后不久,艺术界春天初露光芒。记得那时他是一个靦觍小青年,在风光秀丽的东圳水库坝头小街上开一爿小画店。那天我们一行十几位文化人,其中有老诗人陈禅心,老画家朱成凎等,到山区采风,当时说是深入生活,搜集创作素材。在水库坝头等候归途的班车时,我们借他的画店歇脚。他看我们这些不速之客的到来,赶忙热情地搬椅招待。我们边欣赏他挂在店里的作品,边跟他交谈。知道他是从中学出来不久的社会青年,母亲因过分劳累刚刚去世,家境贫寒。为了糊口谋生,他就凭在校时对美术的兴趣,在这里尝试炭粉擦笔画肖像为主,开画店,生意清淡,收入不多。当时他给我的印象是个孝子,他一说起去世的母亲,就眼噙泪花。另一个印象是穷人的孩子早当家,能吃苦耐劳,有一股牛劲。他与那个年代的典型青年不同,当时年轻人,大都是喜欢在社会上呼风唤雨,谁懂得面前的惨淡人生的现实。所以我看到他,好像是在火烧过的山头发现一棵青苗,觉得“孺子可教”。

福建省文学艺术界联合会

上周日,一场闽籍书画专场拍卖会在福州开槌。记者发现,由于目前寿山石市场“转凉”,价格行情慢慢回归理性,在福州一度被“冷落”的书画市场开始被越来越多的人所关注,特别是闽籍书画名家的作品更是越来越受到追捧,价格正以每年平均20%-30%的幅度上涨,一线名家作品的价格涨幅甚至更高。

篆书历经秦汉至唐而元,各有可观,印章以秦汉为大宗,“唐、宋、元无印章,至明而印章始可继汉” ,细数秦汉以来印章,以篆籀入印乃印章之统绪,从篆书与印章演变历史来看,二者存在交错和不平衡发展状况,并未完全同步共进,然亦非绝然脱节,书印史上关于篆书与印章之关联仍是一个有待进一步细加探究的课题。明代中后期是文人篆刻兴起的重要时期,南都金陵成为文人篆刻最为活跃的中心区域,相关研究亦多有述及,本文着力立足于新材料的发掘和旧材料的新解读,尝试以徐霖等金陵书家为视点,描述明代金陵区域篆书发展与文人篆刻勃兴之若干面向。

我听他说自幼酷爱美术,我告诉他说:“艺术是美的,可艺术之路都是苦的。你目前才刚刚起步,未来的道路还很漫长。”他说:“我已经下了决心,尽管前途有千难万险都不怕,这条艺术之路我一定要走到底,决不后悔。”

福建省诚信促进会

市场

闽籍名家书画价格年均涨20,以徐霖等金陵书家及印人为视点。一、明代金陵擅篆书家及篆学探讨

后来我们介绍他到福建师范大学美术系去学习。他走的时候,只背着一只寒酸的行囊。对于一个失去母亲的山村青年,只身到大城市去闯天下,学本领,其艰难处境是可想而知的。后来我听说,他在福州学习生活是半工半读的。他终于熬过了难关,用汗水浇灌了自己身上艺术之苗,他在福师大美术系打下了基础,后来在厦门西山画社跟香港油画大师施炳胜学习刀作三年。每次回莆田,都带回一些作品给我看,我看到他的艺术水平不断提高,心里为他高兴。经过多年的刻苦学习,他终于练就一双强劲的羽翼,可以在寥廓的艺术天空中自由翱翔了。他在厦门几家外商油画公司制作中心当专职画师兼教师,牢牢地握住他手中的画笔。

延安是革命的圣地、摇篮和熔炉,七十年前,毛泽东同志发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》,《讲话》成为革命文艺的明灯、火炬和号角。为中国革命文艺运动开创了一个新纪元,成为中国新文艺发展史上的一座里程碑,至今仍闪烁着真理的光辉,具有重要的理论和实践意义。

闽籍名家书画作品出现“抢拍”现象上周日,一场闽籍书画专场拍卖会在福建画院热闹上演,233幅作品参拍,来自各地的竞买者把拍卖会现场坐得满满的,不少买家甚至站着参与竞拍。记者在现场发现,福建本土的名家作品受到热捧,不少作品都出现“抢拍”现象。特别是这场拍卖会上,成交价最高的杨夏林的《山水》。杨夏林是福建仙游人,原厦门书画院院长,中国美协会员,福建工艺美术学校创办人之一,在山水画领域的影响深远,推动了厦门山水画发展的进程。他的这幅山水画起拍价是4万元,经过20多次举牌,最终被人以20.1万元收入囊中,引来现场阵阵掌声。记者从业内了解到,从去年秋季开始,受经济不景气的影响,国内艺术品市场进入调整期。受此影响,国内的书画拍卖市场也随之进入“冬歇”阶段,随后在福州被疯狂追捧的寿山石市场行情也开始“转冷”,价格逐渐恢复理性,让闽籍书画作品慢慢被越来越多人关注,价格也更加坚挺。比如:原厦门大学艺术学院院长魏传义的山水画,已经从去年的万元左右涨到目前的七八万元,相隔一年翻了七八倍。还有上周日的这场拍卖会上,福州画院首任院长郑乃珖(1911-2005)的大吉图(设色纸本、立轴,规格86×40cm),起拍价就达到10万元,并最终以16万元成交。据业内人士透露,我省的拍卖行目前已经陆续将目光转向闽籍书画市场,接下来福州、厦门、泉州等地还将陆续举办多场闽籍书画专场拍卖会。探因刚性需求和投资保值驱动据了解,目前近现代闽籍书画作品可以分为三类:一类是郑乃珖、李耕、李霞、陈子奋、石开、沈柔坚、林容生等名家;一类是福州的宋省予、王和平,厦门的虞愚、罗丹、林英仪、高怀、张人希和杨夏林、张晓寒、魏传义,漳州黄稷堂、董希源等名家之作;还有一类就是目前在社会上小有名气、又能为收藏家所接受的书画家。对于,闽籍书画作品受热捧,福建省收藏家协会副会长周野指出,主要是受刚性需求和投资保值的驱动,“特别是近两年,受整体艺术品市场调整,福州本土寿山石价格回归理性,闽籍书画作品行情慢慢开始启动。越来越多的投资者意识到,书画实际上才是更具有艺术性的。”据介绍,目前闽籍名家书画作品每年大约有20%-30%的上涨幅度,增值空间还是相当大的。采访中,福州本土一位书画藏家则坦言,闽籍书画作品受追捧,价格持续保持增长,主要还是和投资收藏的人群增加密切相关,加上我省的书画拍卖市场相对封闭,文化底蕴不及北京、西安等地深厚。因此,特别是福建本土投资者肯定会选择相对熟悉的闽籍一线书画家的精品,既容易鉴别真伪,又容易变现。

金陵寓公何良俊(1506~1573)在《四友斋丛说》有一段专门论述篆书源流的文字:

在涂建武可以靠画为生的时候,中国社会又一次发生了巨变———由计划经济转到市场经济。神州大地商潮汹涌。许多与涂建武的同龄人纷纷下海,去当弄潮儿,其中一些还真的先富先光荣了,成了威风显赫的大款儿。可是建武还是一个拿着画笔的打工仔。建武可贵的精神就是执着,他不为潮流所左右,风雨不渝初衷。

今天,重温《讲话》精神,提出艺术作品就是要为人民大众创造真、善、美,为社会积善扬德、构建和谐,带给人民美的享受、精神愉悦。党的十七届六中全会提出建设社会主义文化强国战略,在胡锦涛总书记寄语全国文艺家的大背景下,再读《讲话》内容,使我们深深领会到文化已成为民族的命脉,成为综合国力竞争的重要因素,成为经济社会发展的重要支撑,成为人民群众的热切愿望和共同的家园。

从投资性收藏角度考虑,周野则认为,未来一段时间,闽籍名家精品仍会是一个收藏的热点,“毕竟相比国内一线名家动辄上千万上亿元的价格,目前闽籍一线书画的价格还有成长空间。”同时,一些比较有艺术个性的中年书画家的作品也值得关注。

书家自史籕之后,即推李斯小篆。观诸山刻石,皆大书而作细笔,劲挺圆润,盖尽去皮肉而筋骨独存。此书家之最难者也。至蔡中郎作大篆,则稍兼肉矣。唐时称李阳冰,阳冰时作柳叶,殊乏古意。间亦作小篆,然不见有劲挺圆润之意,去李斯远矣。南唐徐鼎臣始为玉箸,骨肉匀圆,可谓尽善。元时有吾子行,国初则周伯琦,宗玉箸似乎少骨。而吾松朱孟辨,实为过之。 宪孝朝,李西涯与乔白岩用小篆。徐子仁宗玉箸,皆入妙品,此篆书之流派也。

涂建武不善言谈,可是他的胸襟期冀,可以用他的行动来诠释。他二十多年如一日,锲而不舍,孜孜不倦地追求的,就是那条艺术之道。老天不负苦心人,他的努力终于结出丰硕之果,给他带来一个又一个的喜讯。在2008至2009年,他连续获得几个大奖。常在报刊、电视上露脸,博得社会注目。

我们隆重举办“纪念延安文艺座谈会讲话发表70周年诚信书画摄影篆刻剪纸艺术展”,就是弘扬文艺界“爱国、为民、崇德、尚艺”社会主义核心价值理念和宣传践行“诚信文化”与“福建精神”的具体行动。这一善举,得到广大艺术家的热情支持和参与,他们挥毫泼墨创作出了一批优秀作品。相信这里展出的各个门类艺术作品,为读者带来不仅是美的享受,更有对文化与诚信建设的有益思考。

关于篆书的流变,何良俊从远古史籀谈到当朝徐霖(1462-1538),罗列了篆书发展史几个代表性人物,国朝篆书家一共提到五人:周伯琦、朱孟辨、李东阳、乔宇、徐霖,各有所长。与何良俊略有不同,王世贞(1526年-1590)则认为:

当我们向他祝贺的时候,他还是憨态可掬地笑道:“我还要更加努力!”

二○一二年五月二十三日

李文正东阳真行笔颇秀润,晩节加以苍老,而不免俗,惟篆书颇佳。明兴晓篆法者,有滕吏部用亨、程太常南云、金太常湜、至文正而自负以为得书家妙诀,乔少保宇、景中允旸继之,然不如金陵徐霖,霖可配元周伯琦。

2009-11-15

在王世贞眼里,明晓篆书者有滕用亨、程南云、金湜、李东阳、乔宇、景暘等人,不过都不如徐霖,只有徐霖可与元末周伯琦(1298-1369)相匹配。鉴藏大家詹景凤(1532-1602)亦充分肯定徐霖篆书,“为国朝第一,无一笔愧前秀” 屠隆(1543—1605)在评国朝书家时称:古隶在明世殊寥寥,闻惟陈璧、文徵明、文彭数人而已。篆书李东阳、滕用亨、程南云、金湜、乔宇、景暘、徐霖、陈道复、王榖祥、周天球。 如前所述,徐霖篆书之大名显然呼之欲出。徐霖(1462-1538),字子仁,号九峰、髯仙,时人称“篆圣”,正德间,皇帝两幸其宅,声名鹊起,是明代金陵的代表性书家,篆书为其所擅书体,如果将徐氏与上述所及明代擅篆书家进行排列比较,我们对徐霖的篆书成就、金陵篆书的发展及其在有明一代篆书中的地位,或许会更直观。永乐十九年前金陵为京师,之后金陵为南都,明初朝廷擅篆书家的篆书实践,自然是金陵篆书的重要组成,其对随后降为南都的金陵篆书发展亦开风气之先。周伯琦(1298-1369)字伯温,自号玉雪坡真逸、坚白居士,饶州人。历任翰林直学士、监察御史、浙西肃政廉访使。工书,名显于时,《元史》记载“帝以伯琦工书法,命篆宣文阁宝,乃题匾宣文阁及摹王羲之所书《兰亭序》、智永所书《千文》。刻石阁中。自是累转官皆宣文、崇文之间,而眷遇日隆矣。”《元史》本传称:“伯琦博学工文章,尤以篆、隶、真、草擅名当时。” 《书史会要》载:“伯琦篆师徐铉、张有,行笔结字殊有隶体。”其字肥润可爱。杨士奇则认为“其作字盖出泰山李斯旧碑。”亦有称其古篆得赵文敏公遗意。以周氏篆书见当为师诸家、集众长而自立,且精研古文字学。代表作品有《篆书宫学国史二箴》,及至正二十二年临《石鼓文》册,现藏故宫博物院。著有《六书正讹》、《说文字源》等。周氏入明时间虽为短祚,然实为元明之间篆书的重要承递者。图1周伯琦:《篆书宫学国史二箴》,纸本,纵二十六厘米,横二百八十四点五厘米,乌丝栏,故宫博物院藏。滕用亨,初名权,字用衡,避讳更今名,苏人。自少游学四方,颇多见闻,问学辩博,文词尔雅,尤精六书之学,篆法之妙,高出近世。永乐三年被荐,时年几七十矣。召见,面试篆书,用亨作“麟凤龟龙”四大字,又献祯符三诗,称旨,授翰林待诏,预修永乐大典。在官四年卒。用亨善鉴古器物书画,尝侍上阅画卷,众目为赵千里,用亨顿首言:“笔意类王晋卿”及终卷,果有驸马都尉王駪名。 永乐迁都前,滕氏于金陵享有盛誉图2 滕用亨篆引,钱选《山居图》,《中国古代书画图目》,第15册。

陈登(1362-1428),字思孝,初仕罗田县丞,后选入翰林,历十年始授中书舍人。登于六书本原博考详究,用力甚勤,自周泰以来残碑断碣,必穷搜摹搨审度而辨定之,得其传者,太常卿南城程南云也。 谢肇淛称:国初闽陈登者,字思孝,最精小篆,凡周、秦以来,石刻残缺,无可考者,皆能辨之。永乐初入中书,时待诏吴郡滕用亨素负书名,见其后进,忽之不为礼,一日,对大众辨难许氏《说文》,词说逢起,登随问条答,如指诸掌,考古证今,百不失一,用亨愧服,自是名大噪。盖世之精于字学者,未必工书,惟登兼之,以非世俗所尚,故声誉不布,而俗书恶札如马一龙、李昌祺等,反浪得名,悲夫! 时四明王尹实篆书擅名海内,至考据精博亦推让思孝。 同时善篆有闽人王偁以草、篆鳴於時。 陈登是文献所载明代较早精通六书的篆书家。 图3 陈登:《竹林篆引》,陈鉴如《竹林大士出山图》,《中国古代书画图目》,第15册。程南云(生卒不详,约永乐至正统年间),云字清轩,号远斋,南城人,正统中为南京太常卿,奉命书长陵碑。《列卿纪》云其以能书征授中书舍人,精篆隶为时所尚。詹景凤认为“其书惟小篆擅长,虽乏高古亦自圆匀。” ,程南云篆书来源,朱某垔言“篆法得陈思孝之传,”《书史会要》都穆则认为“以篆书得至显官,其用笔虽熟,然殊乏古法观。” 图4 程南云篆引,戴进《金台送别图》,《中国古代书画图目》,第2册。金湜字本清号太瘦生,又号朽木居士,鄞人,正统辛酉举于乡,以善书授中书舍人,至太仆丞,竹石甚佳,钩勒竹尤妙,善法篆隶,行草绰有晋人风致,善摹印篆。金湜是目前所见较早文献记载善印篆之书家。图5 金湜篆引,钱选《浮玉山居图》,《中国古代书画图目》,第2册。李东阳(1447——1516),字宾之,号西涯,茶陵人,官至少师,詹景凤称“草书虽笔力矫健成一家,而以单筋缭绕寡骨,唯小篆清劲入妙可宝也。国朝小篆以徐霖第一,宾之次之。” 图6 李东阳篆书跋,赵孟頫《行书苏轼烟江叠嶂图诗》,《中国古代书画图目》,第15册。

乔宇(1464-1531),字希大,号白岩,山西乐平人,初学于杨一清,后又从李东阳游,“诗文雄隽,兼通篆籀”。成化二十年进士,授礼部主事。正德间作南京礼部尚书,改兵部,参赞机务。世宗即位,召为吏部尚书。卒谥“庄简”。乔宇篆书主要取法李东阳。 图7 乔宇篆引,王冕《梅花图》,《中国古代书画图目》,第2册。