久石让的音乐,北京民族乐器厂专家座谈会回顾

 音乐乐器     |      2020-04-15 06:27

久石让的音乐

中国乐器行业网 2012.07.12

单单聆听久石让音乐里蕴含的人性与温馨,更能够体会他赋予动画的不仅是漂亮的音符,或随画面移动的声音。能品得出一丝丝的温暖,看见周遭的变迁,感受到我们都正随着大自然而流动,从没停止过。

极简,是久石让的作曲理念。但他的音乐,却从来不曾为影像附属,甚至软化了导演北野武的暴力美学。《那年夏天,宁静的海》中,海风潮气裹挟着音乐Clifside Waltz,片中男女无声,几近默片。漂浮的冲浪板,带出此起彼伏的Silent love音乐主题和沙之歌。北野武曾笑谑自嘲:因为自己要用口来谋生,所以再构思影片对白就会感到极为疲惫。因而,在整个影片背景中,原创作曲清新流畅,与静谧的胶片相对应。电子和声温暖悲情,乐句和乐段作为情节的承重,暗喻人性社会对聋哑弱势群体的终极关怀。炫丽空灵的电子音效贴切地应了那句——音乐,开始于语言和文字的终结。

《火花》的音乐犹如在一旁旋转舞姿的布偶人,安详地看着你遭受的打击,有意无意地为你哀悼似的,些许悲凉。天空的乌云在你眼前闪过,是要变灰暗了,又延续着,瞬息之间,三拍子舞蹈和走投无路的剧情纠结在一起,优美的节奏反讽人生。在《菊次郎的夏天》里, The rain钢琴独奏触键喜悦,调性迤逦华彩斑斓,天使之铃回旋变奏成田野、疯绿、玉米地、牛蒡叶等自然界永恒的声音。片中的一老一少,共同去做有意思而想做的那些事情。

久石让最喜欢用的两件乐器,分别是大提琴和钢琴。钢琴拥抱了所有音域,可以诠释潺潺流水,也可以敲击政局的动荡不安;就像慢慢反思世间的斗争与迫害,世界原来已经历了许许多多长长久久的动乱与变迁,你才看到善良正对你那些暴怒的情绪微笑,你才懂得温情是什么感受,美好是什么样子。大提琴有着与人声最接近的音域。像发自喉间的独鸣,有着任谁都可以周旋左右的频率,沉淀下的哀愁,让人隐隐伤感。旋律在大提琴上行走时会特别温暖灵动。不要撕心裂肺地悲泣或勃然大怒,音乐是一股完全能包容你的漩涡,你依附着旋转,越转越与之吻合,感受开始变得自然,一直旋转沉落,即使沉落,都是被温暖包着的。我总觉得,钢琴与大提琴的二重奏是最协调的,它表现了很本质的人生,不喧嚷不歇斯底里,与情绪一致悠悠进行。

那种飞流直下锋芒毕露的情愫不属于他,反而,他的音乐魔力是润物无声。当《风之谷》、《天空之城》的旋律响起,人与自然界奥妙的牵连与互动,古老的未来的,都藏在里面。这股力量要你不由自主地思考看到的世界和探索自己的心灵,音乐告诉当下,其实你正活着。

----来自中国网络电视台

“金陵”派传承人桂世民

中国乐器行业网 2011.05.06

桂世民,生于1953年1月,籍贯江苏南京,现任中国古琴学会常务理事、中国古琴专业委员会理事、国家非物质文化遗产古琴金陵派传承人. 桂世民1971年拜古琴家梅曰强先生为师,成为金陵派一代宗师夏一峰先生的再传弟子,完整地继承了金陵派传统的风格技法,代表曲目和独特的风范气度.在早期学艺期间,还得到程午加、张正吟、邓文权等指点,并游访当时各地老一辈琴家如刘景韶、吴兆基、凌启正等,由此兼习川、浙、广陵等派经典曲目.经三十余春秋的艺术实践,最终形成了以金陵派为主干,同时兼采众长的琴风,在充分继承的基础上又有发展,创新,使金陵派在新的历史时期涌动出新的活力与生机. 由于金陵派源自于明代皇家乐官,故而特具端庄肃穆,儒雅超然之风又不失严谨规范,尽显皇家风范.桂世民先生秉承了金陵派古琴之清婉绵延技法,左手不仅造型舒朗美观,并且变化丰富,吟、揉、绰、注等多种细微的变化尽现指尖.在琴曲表现中,指法之间的衔接动则如行云流水,静则如渊停岳峙,起止一气呵成,绵绵不断,能给观者以极大的美感享受.右手控弦时根据琴曲表现的需要则可重可轻,重若高山坠石,轻若春风拂面.左右两手配合无间,轻重缓急错落有致,加以近四十年深湛功力,更使得演奏效果具有了非凡的感染力与震撼力.使人听之观之难忘.

----来自华音网

乔建中——音乐评论家

中国乐器行业网 2011年5月4日

个人资料 研究员,男,1941年8月27日生于陕西榆林。中国艺术研究院音乐研究所研究员、博士生导师,曾任中国艺术研究院音乐研究所所长,获国家有突出贡献专家称号、入载英国剑桥大学《国际名人传记词典》。主要社会兼职有《音乐研究》副主编、上海音乐学院特聘教授、中国传统音乐学会副会长等多职。简历 1958年考入西安音乐学院附属中学,1961年升入本科,1967年9月毕业于中国音乐学院音乐学系。先后在中国京剧院、山东省艺术馆从事中国传统音乐的收集整理工作。1978年入中国艺术研究院研究生部,1981年毕业并获文学硕士学位。1985年出任中国艺术研究院音乐研究所副所长,1988年迁任所长至今。 1992年起享受国家政府特殊津贴。1992年经国务院批准获博士研究生导师资格。

近期论文 《“时序体”民歌与“月令”传统》--(载韩钟恩主编《音乐人文叙事》,创刊号,1997) 《中国传统音乐的地理特征与中国音乐地理学的建设》(《中央音乐学报》1998年第三期) 《20世纪中国音乐学的里程碑—杨荫浏先生百年诞辰祭》(《人民音乐》, 1999年第11期) 《一件乐器和一个世纪—二胡艺术百年观》(《音乐研究》2001年第一期)《中国音乐学区系类型研究雏议》(《中国音乐研究在新世纪的定位国际学术研讨会论文集》,人民音乐出版社,2002) 《落潮也有好景观—1990--2000民族音乐创作简论》(《人民音乐》2001年第8期,该文获中国文联2001年度文艺评论二等奖) 《一寸千思—黄翔鹏先生逝世五周年感怀》(《人民音乐》2002年,第10期) 《现代专业音乐教育与中国传统音乐资源》(《音乐研究》,2003年第二期) 《陕西榆林丧仪活动琐忆》(《西部人文通讯》2003年第一期) 《天地自然之文,人间性情之响》(大型CD专辑《中国陕北民歌》总序,中国唱片总公司)专著 《论汉族民歌近似色彩区的划分》 (文化艺术出版社,1987年) (与苗班晶合著,获中国艺术研究院首届学术成果评选专著三等奖) 《瑶族民歌》(文化艺术出版社,1987年,与何芸、伍国栋合著) 《土地与歌—传统音乐文化及历史地理背景研究》(山东文艺出版社,1998年,全书35万字,文24篇) 《中国经典民歌305首鉴赏指南》(上海音乐出版社,2002年,全书305首曲谱,20万文字,80幅图片,两张CD) 《中国音乐》(人民出版社,2002年,全国干部学习读本《中国艺术》第一章,5万文字) 《典藏中国音乐大系》(2002年,CD版共六套十二张,任艺术总指导) 《叹咏百年—乔建中音乐研究文选》

北京民族乐器厂专家座谈会回顾

中国乐器行业网 2011年5月4日

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中国乐器协会理事长王根田、星海公司总经理赵慧臣、星海公司党委书记曾泽民、乐器研究所所长张振启、北京民族乐器厂厂长宋从甲在参观“星海”牌扬琴

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星海集团北京民族乐器厂在建中的生产基地

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中国乐器协会理事长王根田重要讲话

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星海公司总经理赵慧臣、星海公司党委书记曾泽民

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中国乐器协会理事长王根田、星海公司总经理赵慧臣、星海公司党委书记曾泽民

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中国乐器协会信息部主任丰元凯、中国民族管弦乐学会张殿英、中国民族管弦乐学会扬琴专业委员会副会长、秘书长许学东、中国音乐学院教授李玲玲

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中国民族管弦乐学会副会长、秘书长张殿英

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中国民族管弦乐学会扬琴专业委员会副会长、秘书长许学东

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中国音乐学院陈刚老师

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久石让的音乐,北京民族乐器厂专家座谈会回顾。中国音乐学院葛咏老师

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中国音乐学院熊俊杰老师

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中央音乐学院樊微老师

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中央音乐学院田再励和中国音乐学院曹德维

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中央音乐学院袁沙老师试奏“星海”牌古筝